La mayor tragedia de El fantasma de la Ópera de Gaston Leroux en la vida es el hecho de que estuvo tan cerca de ganarse el corazón de la chica que amaba, una sensación de aceptación que él había deseado durante toda una vida, pero a causa de su alma herida y herida no hizo más que aterrorizarla ; finalmente, rompiendo el encanto inicial y el glamour que ella sintió en su presencia esa es la trama
En la línea de Frankenstein y Heathcliff, el rostro destrozado de Erik, su rostro arruinado, impregna su alma. La sociedad, la humanidad, percibe su apariencia como malvada y retorcida; por lo tanto, toma estos rasgos en una burla cruel de lo que se espera de él: se convierte en lo que se le llama. Y se convierte en su arma más poderosa y también se convierte en su caída. Él está más allá de amargado. Él está más allá de retorcido. Su corazón rezuma veneno por un mundo que siempre lo ha rechazado y lo ha dejado como un paria en la oscuridad.
El Fantasma de la Ópera es una tragedia en todos los sentidos de la palabra. Todo lo que el Fantasma siempre quiso fue amor y cuando finalmente lo encuentra, prácticamente lo destruye. Lo empuja fuera de las sombras y lo hace audaz; lo hace anhelar lo que él pensó que era imposible. Y él actúa. Él ve su oportunidad, la verdadera esencia de lo que le devolvió la vida a su voz y su alma está delante de él, y él la aprovecha aunque con demasiada fuerza. Se vuelve cruel, exigente y abrumador. La soledad de su alma domina sus facultades. Pierde el frío, la práctica, la astucia que lo ha mantenido con vida durante tanto tiempo y sigue los caprichos posesivos e irreflexivos de su corazón.
“Y sin embargo, no soy realmente malvado. Ámame y verás. Todo lo que quería era ser amado por mí mismo. Si me amaras, sería tan gentil como un cordero, y podrías hacer cualquier cosa conmigo que te plazca ”
Tales palabras son pronunciadas con la máxima verdad y cordialidad. Erik sale a la luz. En este momento, deja de lado la apariencia de The Phantom y revela su vulnerabilidad y su capacidad de rejuvenecer a Christine. Él pone su corazón allí, pero como todo es su vida, el amor es ilusorio. En su estado equivocado, él malinterpreta drásticamente la situación y su comportamiento errático destruye cualquier oportunidad que pudiera haber tenido. Su amor tiene poder, pero no comprende que no todos están tan desesperadamente doloridos como él.
Leroux claramente amaba las óperas y su fantasma es un concepto bellamente oscuro. Sus descripciones del teatro son vívidas y rayan en el encanto. Su prosa es fluida e impecable, aunque su ritmo es pobre y la trama está cargada de muchos personajes no esenciales que complican la situación. Me encanta la historia aquí, aunque la ejecución no alcanza la perfección que esperarías si consideras la fuerza que rodea la trama central y los personajes.
Para mí, El fantasma de la Ópera de Gaston Leroux siempre será mejor en el escenario. El verdadero dolor del alma de Erik se derrama de la música y tuerce los corazones de la audiencia. Las escenas finales, la realidad del final, ubican la historia al margen del movimiento modernista y muestran que el romance no siempre es un libro de cuentos, a pesar de lo que nuestros corazones anhelan de otra manera.
Booktrailer del libro El fantasma de la Ópera de Gaston Leroux
Acerca del autor Gaston Leroux
Gaston Louis Alfred Leroux fue un periodista francés y autor de ficción detectivesca.
En el mundo de habla inglesa, es mejor conocido por escribir la novela El fantasma de la ópera (Le Fantôme de l’Opéra, 1910), que se ha convertido en varias producciones de cine y teatro del mismo nombre, como la de 1925. película protagonizada por Lon Chaney, y el musical de Andrew Lloyd Webber de 1986. También fue la base de la novela de 1990 Phantom de Susan Kay.
Leroux fue a la escuela en Normandía y estudió leyes en París, donde se graduó en 1889. Heredó millones de francos y vivió salvajemente hasta que casi llegó a la bancarrota. Luego, en 1890, comenzó a trabajar como reportero de la corte y crítico de teatro para L’Écho de Paris. Su periodismo más importante llegó cuando comenzó a trabajar como corresponsal internacional para el periódico de París Le Matin. En 1905 estuvo presente y cubrió la Revolución Rusa. Otro caso en el que estuvo presente involucró la investigación y la cobertura profunda de un teatro de ópera en París, para luego convertirse en una casa de ballet. El sótano consistía en una celda que tenía prisioneros en la Comuna de París, que fueron los gobernantes de París durante gran parte de la guerra franco-prusiana.
De repente dejó el periodismo en 1907, y comenzó a escribir ficción. En 1909, él y Arthur Bernède formaron su propia compañía cinematográfica, Société des Cinéromans, para publicar simultáneamente novelas y convertirlas en películas. Primero escribió una novela de misterio titulada Le mystère de la chambre jaune (1908; El misterio de la habitación amarilla), protagonizada por el detective aficionado Joseph Rouletabille. La contribución de Leroux a la ficción detectivesca francesa se considera paralela a la de Sir Arthur Conan Doyle en el Reino Unido y la de Edgar Allan Poe en Estados Unidos. Leroux murió en Niza el 15 de abril de 1927, de una infección del tracto urinario
