Estas historias son deliciosas Pero con Tras la mascara, o el poder de una mujer de Louisa May Alcott se desvió de su camino tradicional de escritura «sana». El libro consta de cuatro novelas, la mayoría de las cuales fueron publicadas anónimamente en el momento en que Alcott la llamó «Cuentos de sangre y truenos». Los lectores «literarios» modernos podrían considerar cuentos como estos calderos y basura. Ciertamente, el objetivo principal de Alcott al escribirlos fue para obtener ganancias financieras.
Pero uno se pregunta si la propia sombra de Alcott, su frustración por la situación de los pobres, y en particular de las mujeres, hicieron florecer estos cuatro cuentos.
El primero es el mejor: «Tras la mascara» sigue la historia de una joven institutriz nombrada para servir en la casa de Coventry. Se puede decir que algo no está bien tan pronto como camina en su comportamiento peculiar hacia los hombres jóvenes y apuestos de la casa, junto con la insinuación de un pasado fangoso que lo convierte en un tornero de páginas con un final brillante.
Aunque la historia se entremezcla con el diálogo melodramático y la prosa que se torna un poco violeta en un par de escenas, el efecto general es bastante bueno. Quizás si Alcott hubiera creado una historia más superficial, no se hubiera quedado con el lector durante tanto tiempo. Pero los problemas de clase y la situación de las mujeres (el matrimonio y las reputaciones «salvadoras» son los objetivos principales de la vida) están tan sutilmente entrelazados, que esto es más que un simple «cuento de sangre y truenos».
«Pasión y castigo de Pauline» es una historia clásica de la venganza de la mujer contra un falso amante. Escritura bien marcada, un final que probablemente hizo que los lectores del siglo diecinueve se sorprendieran. Bien escrito, pero carecía de profundidad suficiente y demasiado extenso como para ser mi favorito. Melodrama en su apogeo.
«La clave misteriosa». Ah … solo el título trae imágenes de un cuervo flotando afuera de una biblioteca en una noche lluviosa. Aquí, tenemos a la Señora de la casa enviudada a los dieciocho años, y el secreto de la muerte de su marido ha arrojado la penumbra sobre el castillo por más de una década. La pregunta es, ¿cuál es el secreto? Más importante aún, ¿cuáles son las repercusiones de tal secreto?
«El fantasma del abad» es el último de los cuentos; aquí tenemos dos solteros guapos; lamentablemente, uno queda lisiado después de un accidente y, como resultado, ya no es «apto para casarse» (este fue el PC 1800 sin PC) . Maurice es su nombre, y sí, también tiene un secreto terrible.
Este arrastra un poco, sin embargo. De hecho, estoy haciendo trampa al escribir esta crítica porque no he terminado las últimas páginas.
Tan maravillosas como estas historias son, como un todo, una cosa me llamó la atención: me molestaba, para ser más específico. Las vidas de los personajes giraban en torno a tres cosas: fama, dinero y lujuria. Nada fuera de estas cosas le importa a ninguno de ellos; nada más elevado que ellos mismos les atrae. Me pregunto si Alcott estaba haciendo su declaración sobre la sociedad aquí al caracterizar de esta manera. Ella hizo un buen trabajo
Booktrailer del libro Tras la mascara, o el poder de una mujer de Louisa May Alcott
Acerca de la autora Louisa May Alcott
Louisa May Alcott nació en Germantown, Pensilvania, el 29 de noviembre de 1832. Ella y sus tres hermanas, Anna, Elizabeth y May fueron educadas por su padre, filósofo / maestro, Bronson Alcott y educadas en el cristianismo práctico de su madre, Abigail May. .
Louisa pasó su infancia en Boston y en Concord, Massachusetts, donde sus días se iluminaron con visitas a la biblioteca de Ralph Waldo Emerson, excursiones a la naturaleza con Henry David Thoreau y representaciones teatrales en el granero de Hillside (ahora el «Wayside» de Hawthorne).
Al igual que su personaje, Jo March en Little Women, la joven Louisa era una marimacho: «Ningún niño podría ser mi amigo hasta que lo derrotara en una carrera», afirmó, «y ninguna niña si se negaba a trepar a los árboles, a saltar vallas». … »
Para Louisa, escribir fue una pasión temprana. Tenía una gran imaginación y, a menudo, sus historias se convertían en melodramas que ella y sus hermanas representaban para sus amigos. Louisa prefería tocar las partes «espeluznantes» en estas obras, «los villanos, fantasmas, bandidos y reinas desdeñosas».
